但是，“疯狂的麦克斯”因为题材的关系，还有作品风格的原因，始终被认为是邪典电影的代表作，第一部作品是导演乔治米勒的处女作，他用作为急诊室医生的工作拍摄而成，成本仅仅三十五万美元。电影在澳大利亚取得了不俗票房，但在美国却没有能够引起讨论，名声也比不上同时代的“象人”、“鬼玩人”、“小餐馆”等等，更不要说划时代的“星球大战”了。
系列作品的最后一部拍摄于1985年，后来两部作品的成绩每况愈下，于是草草收场。乔治作为导演，则先后奉献了“再生之旅”、“猪宝贝”、“快乐的大脚”等倍受奥斯卡青睐的作品，个人风格发生了翻天覆地的变化，“疯狂的麦克斯”系列也就堆满了历史尘埃，无人问津。
可以说，“疯狂的麦克斯”系列对于末世的设定是具有开创意义的，对后来许多类型片都产生了深远的影响。伴随着时间的沉淀和发酵，系列作品在美国许多专业影迷之中广为流传，像昆汀塔伦蒂诺就十分喜欢该系列。
所以，当乔治准备重新启动“疯狂的麦克斯”系列时，像富兰克林这样的忠实粉丝就开始热血沸腾了，于是，在没有剧本、没有框架、没有内容的情况下，依旧得到了诸多推荐。从黑名单的推荐人数来看，显然热血粉丝着实不少。
不过，兰斯并没有打断富兰克林的说明，他需要重新确认一下，上一世得到的信息现在是否发生了变化。情况逐一得到了确认之后，兰斯微微点了点头，“那这个项目现在的情况呢”
富兰克林愣了愣，询问的话语已经涌到了嘴边，但还是吞咽了下去，“搁置了。之前2003年的时候，华纳兄弟其实有意要拍摄的，但后来他们觉得风险太大，而且风格太过独特，很难在票房市场取得佳绩，所以就放弃了。”
富兰克林作为前任的影视前期经理，对于这些情况了如指掌，透露出许多兰斯所不知道的情况，“后来乔治又拿着项目去寻找了其他几家公司，收获不大，大家都不看好这部电影。你知道，每个人都希望这部电影能够赚钱，乔治也是如此，但这样末世的邪典电影，北美好像不喜欢这样的风格，而且现在世界末日题材的类型电影也起色不大。”
富兰克林耸了耸肩，自嘲地笑了笑，这也是黑名单问世的原因，那些被大型电影公司忽略的潜力项目，“再后来，因为伊拉克战争，美国加强了国家之间的旅行和运输限制，拍摄难度就更大了，乔治被迫放弃。去年年末的时候，其实乔治是打算拍摄成3d动画片的，可是这个构思在六大电影公司里走了一圈，还是没有人愿意冒险。当时我也看到这个项目了，但我能做的着实不多，接下来的事你就知道了，黑名单创立。”
说完之后，富兰克林顿了顿，终究还是没有忍住自己的好奇，“兰斯，你打算拍摄这部作品吗”
684 剑走偏锋
富兰克林的眼神里带着明显的不解和担忧，虽然他对混沌影业的处境没有一个清晰的认识，但圈内的闲言碎语还是难免听到风声。富兰克林不知道兰斯的盘算，但他知道，现在的混沌影业最不需要的就是又一次冒险尝试，而且还是一部邪典作品。
“疯狂的麦克斯”系列在八十年代问世时，在澳大利亚取得了不俗的票房成绩，但在北美市场却迎来了惨败，系列第一部的北美票房是八百七十万，系列第二部的北美票房则是三千六百万。当然，相较于电影低廉的成本来说，这一成绩已经十分惊人了，但绝对称不上是引爆票房的佳作，以至于后来系列第三部在北美根本没有公司愿意发行。这套系列作品能够在粉丝之中口碑相传，主要依靠的是录像带租赁，这也是大部分邪典作品的特点。
所以，时隔二十年，乔治米勒想要重启系列作品，即使此时乔治在好莱坞已经是享誉美名的资深导演了，但各大电影公司也依旧不愿意冒险。不是不相信乔治的能力，而是不相信作品的票房潜力。
“兰斯，你打算拍摄这部作品吗”
富兰克林的话语让兰斯挑了挑眉，露出了戏谑的笑容，“我以为，黑名单的上榜作品都是你们挑选的，你们都认为这些作品应该投入拍摄，不是吗”
富兰克林话语不由一噎，却不知道应该如何解释，他总不能说，作为独立邪典作品，他们自然希望能够搬上大屏幕；但作为商业票房作品，“疯狂的麦克斯”似乎将会成为压垮混沌影业的最后一根稻草。他和兰斯还是没有那么熟悉，而且牵扯到了混沌影业的经营问题，所以自然无权发言。
“我觉得你似乎走入了一个误区。”即使富兰克林没有发话，但意思却再明显不过了。如果是其他人，兰斯不屑解释，但富兰克林作为黑名单的掌舵者，他需要富兰克林有更高的认识，“你认为能够在黑名单上榜的作品，都是那些大型电影公司不愿意拍摄的，又或者说，不符合类型片要求的，等待着中小型电影公司来挖掘。”这也是黑名单最初开始成立的初衷，“但你是否意识到，所谓的反类型片往往能够创造奇迹”
反类型片的概念其实没有那么复杂，影片可能具备了与某种类型片相反的因素，比如说最著名的反英雄电影，“筋疲力尽”；同时，影片可能不是北美的主流类型片，比如说中国的武侠电影；最后影片可能是对类型电影构成元素进行了颠覆，最典型代表莫过于“怪物史瑞克”了。
反宗教类型的“耶稣受难记”，反西部类型的“断背山”，反记录类型的“华氏911”，反英雄的“雌雄大盗”，反恐怖的“僵尸肖恩”，反科幻的“2001太空漫游”这些电影都可以被称之为反类型片，就连“阿甘正传”、“不可饶恕”、“加勒比海盗”这样的作品都被认为在某种意义上是反类型的，简单来说，就是不按常理出牌。
所以，反类型电影与邪典电影的最大区别就在于，前者的“反”类型是为了反对而反对，但并不排斥他们本身的商业属性。“怪物史瑞克”就是为了颠覆迪斯尼经典的王子公主童话，反其道而行，吸引了大量粉丝的喜爱，取得了不可思议的票房成就。
黑名单之上，不仅仅需要邪典电影、独立艺术电影，还需要反类型电影。
富兰克林陷入了思索，“所以，你是说你打算把疯狂的麦克斯拍摄一部反类型电影”
可以理解为，保留电影的商业属性，甚至会为了票房的胜利而刻意增加高潮段落，但同时为了突出系列作品对废土末日的设定，打破类型电影的套路，植入个人风格、代入个人理解，剑走偏锋，杀出一条血路。
兰斯但笑不语，可是那成竹在胸的表情却已经回答了富兰克林的猜想。
“疯狂的麦克斯4：狂暴之路”，2