现的建筑极为简单，只有着几个矩形体块穿插。
一个主厅、两间附属用房、两片水池、一个少女雕像、几道围墙仿佛就是这座巴塞罗那美利坚馆的所有元素
场内绝大多数设计师看到这脸上已经露出了惊讶。
动画镜头开始不断拉近，开始沿着建筑穿梭，在外，在内
“这座展馆长约50米，宽约25米，由三个展示空间、两部分水域组成。”
一位位年龄很大的老设计师只看着就能同时轻声报出。
“主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。”
“建筑形体简单，不加装饰，主要利用的是钢、玻璃和大理石的本色和质感。”
又有人道。
那人顿了顿，随即再次接了句：“透着简洁高雅的气氛。”
“选择用8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁也因为不承重而可以一片片地自由布置。”
“墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，不像是传统处理手法那样需要有过渡或连接部分。”
登堂入室级大师杰米德瑞克露出思索，不断分析：“这种做法给人带来了简洁明快的印象。”
“采用不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，却同样显出了华贵的气派。”
台前的艾德里安史密斯面色慎重：“西莫大师。”
“不知您注意到这展馆平面的比例了吗”
“我仿佛看见了一些出现的具有整数比例的形状。”
西莫切瓦斯听着微微点头：“有1:1的方形，1:2，1:3的矩形，还有接近2:3的黄金分割。”
“主要玻璃墙面是1:3，灰华岩、大理石墙面为1:2，玛瑙石墙面则接近1:3”
“这个平面看似简单，可每一处细节却都值得推敲”
“强调运用水平和竖直线条。”
画面不断深入反复，白珙桐只站立在舞台上从容的望着台下。
台下不断有分析与评论从一位位大师、设计师、评论家口中冒出。
其中有数目不少的一批设计师看着巴塞罗那美利坚馆心中最是悸动，他们似乎从中看见了自己的理念。
他们痴迷的望着，他们发现自己的理念被蕴含于其中且正以大成的手法被展示。
“厉害，了不起。”
杰米德瑞克大师沉声道：“这座巴塞罗那美利坚馆其中的设计手法简直可以称为出神入化。”
“有最大的示范性作用”
“我敢肯定，我们只分析出了它所蕴含奥妙的百分之一”
“我从中似乎看见了一条道路，只可惜与我的风格却并不相同。”
黑川雅之，从视频中收回视线，深深的看了一眼白珙桐：“极短的简约正是最有深度的证明。”
视频结束到了尾端，画面停留在最好的一处俯瞰角度。
全场四千三百余位现代派设计师眼睛随即直勾勾的看着白珙桐。
甚至有人呼吸都变得急促，脸色涨出红晕，放在腿上的手不自觉的用力抓着
众人脑海中不断有灵感碰撞、绽放。
聚集在礼堂各个角落的记者们觉得作品优秀但却察觉不出更多，但是他们能从满座的设计师们脸上感受到气氛的变化。
于是一张张照片快速被记录下。
“这座巴塞罗那美利坚馆所秉承的第一点也是最重要的一点理念。”
白珙桐束手立着，视线从人群中扫过，随即缓缓说道：“essisoe”
“遵从少就是多的原则。”
“少不是空白，而是精简。多不是拥挤而是完美。”
“艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。”
白珙桐的话语透过话筒在礼堂内回荡。
每一位现代派的设计师听着白珙桐的每一句话都不用深吸一口气，不敢有分毫的动作，面色严肃听着、记着、琢磨着。
“第二个原则，流通空间。”
白珙桐丝毫不在乎台下的设计师们心中有多澎湃，面色冷静自顾自又道。
“这是一种流动的，贯通的，隔而不离的空间。”
“这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，它是静止的，其目的是实用性。”
这一句话语响起，台下绝大多数的设计师眼睛却又是一瞪。
对于从学院里走出来的建筑师，对于这些多多少少受到各种西方古建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的的空间完全开创了另一种概念
“第三个原则，全面空间。”
“大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我们把其中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体。在这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何想要的形式。”
白珙桐略微停顿，跟着又道：“这点与我们现代派曾经主导的观点形式服从功能不同。”
“我认为人的需求是会变化的，今天他要这样，明天他又会要那样，而建筑形式却可以不变。”
三个原则被抛出并很快占据了礼堂内现代派设计师们的脑海。
另一个世界融入在现代派建筑每一丝每一缕空间中的三点理念在这个世界第一次被提出，给现代派的设计师们形成了一股强烈的冲击感。
第两百零三章 安德鲁印第安纳石油大厦
千年的中国传统美学和哲学”
“中国的国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白。”
“这亦是少就是多的原则，只不过它流露出的是东方人的悠闲与怡然。”
“在现代派建筑中的少就是多原则，则是严谨与理性。”
白珙桐继续深入讲解道，偌大的舞台虽只有他一人立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东方，在中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠早已经知道并精通了流通空间。”
“但那般的流通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性。”
“这里的流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性。”
“但是抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者显然都成功了”
结合着中国的美学原则进行讲解、分析与对比。
台下一位位年轻的设计师，一位位崭露头角、初入殿堂甚至登堂入室级的大师面色严肃，一字不落的听着。
在白珙桐的描述下，在场的设计师们不仅为创新性的理念而痴迷，更为化而震撼。
马森会长坐在杰米德瑞克大师的手边，他并没有靠在椅背上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了
再也没有其它的现代派建筑比这座巴塞罗那美利坚馆更适合做博览会的国家馆了。
它实在是现代派建筑教科书式的样例
马森虽然不是设计师，但他在现代派领域的修养与眼光却极高，他知道，白珙桐表达出的每一点理论在这座展馆中都得到了最完美的体现。
而这三点理论显然是在整个混乱的现代派领域中提炼出的一条大道。