头。
听完后，刘东也明白，想要从王海涛嘴里多了解点对方底细的想法，是彻底的没用了。
注意到刘东脸上的神情，王海涛连忙朝坐在旁边的玄武堂堂主裴志明眨了眨眼，很快这位黑虎帮的钱袋子会意的点了点头。侧身朝身后招了招手，随着他的动作，两个相貌出众的靓丽女子，端着两个覆盖着红色绸布的托盘小心的走了上来。
示意两女把东西放下后，王海涛挥手让她们退下去了。
“刘兄弟打开看看”
看着王海涛脸上的笑容，刘东自然明白了托盘里面的是什么东西。而且，这也是此次刘东出手所应得的报酬，所以他也不需要什么客气。伸手就把左侧托盘上的红色绸布掀开了。
很快，一幅长度近五十公分，直径将近十公分的粗大卷轴出现在刘东的眼中。
看到它刘东眼前一亮，尽管还没看到卷轴中的内容，但单是从这卷轴的装裱中就能看出这是老装，最起码也有上百年的年头了。而且，不论是书法，还是绘画，这么粗的卷轴，不用看也知道这又是一幅鸿篇巨作。
而且，王海涛既然拿这东西请他出手，自然也不可能是凡品
想到这些后，刘东迫不及待的打开卷轴，随即一幅纸本设色的工笔画出现在刘东的眼中。不过跟以往刘东经常见到的山水花鸟画，人物画不同，这幅画卷中所描绘的大部分是鬼怪妖魔，当然也不乏书生、古装女子，像这样的以神怪为主题的画卷，主要盛行于唐代以前，比如刘东手中的五行二十八宿真形图，以及大名鼎鼎的八十七神仙卷等等。
到了唐代以后，画坛的主流已经不是描绘神仙和帝王宫廷生活，山水画和文人画成为时代新宠，特别是宋代，山水画界诞生了南北二宗，出现了范宽、李成、荆浩和董源这些赫赫有名的大家。到了明清时代，山水画几乎成了中国画的代表，唐寅、仇英、沈周、董其昌、四王、四僧是其中的代表。
而到了近现代，山水花鸟画、文人画，甚至世俗画为画坛主流的趋势并没有改变，很少有人再去描绘以仙神鬼怪为主题的画卷，更何况还是这么大的篇幅。
带着好奇心，刘东继续往下翻，很快他就发现了另一个问题，在这幅神怪画轴中，居然大部分的主角，都是相貌姣好的狐仙。
提到狐仙，几乎所有中国人脑海中都会蹦出两个字聊斋，提到聊斋就不能不想到蒲松龄，想到蒲松龄，任何精通书画鉴定的人，就不能不想到那幅大名鼎鼎，现在已经不见踪迹的聊斋行了图
一想到这个，刘东激动的心情再也压抑不住。刚才一直没用的舍利元光立即发动，果然从眼前画卷上喷薄而出的浓郁白光，以及芥子空间中的鉴定结果验证了刘东的猜测。
根据史载，蒲松龄生前十分重视聊斋志异手稿，其好友、清代文学名士王士祯曾许以500两黄金欲购手稿而未得。蒲松龄还为此立下家规：“余生平恶笔一切遗稿不许阅诸他人。”其后世也立下“长支传书，次支传画”的誓约。于是，手稿由长子蒲若一支世代传存。
未完待续。。
正文 第四百三十九章 国宝清三代珐琅彩瓷
第四百三十九章 国宝清三代珐琅彩瓷
清同治年间，山东遭遇大旱，蒲氏七世孙蒲价人携带家属“闯关东”定居沈阳，带去了分到的传家之宝聊斋志异、聊斋杂记原稿和六丈多长的巨画聊斋行乐图。
后来，蒲介人临终前，将聊斋行乐图及聊斋志异 手稿，分别传于蒲英翰、蒲英灏两兄弟。蒲英翰后因生活拮据，变卖了聊斋行乐图。
之后，除了半部聊斋异志原稿保存在辽宁图书馆之外，另外半部聊斋志异手稿，以及长度超过20米的巨画聊斋行乐图彻底的失去了踪迹。
没想到今天，这幅大名鼎鼎，让无数学者、画家和书画鉴定家摇头叹息无缘一见的国宝，居然出现在了黑虎帮的手中，还作为礼物拿到了刘东眼前。
轻轻地吸了口气，刘东把展开两米多的画卷重新卷了起来。现在他实在是太庆幸今天自己能过来了。别的不说，单凭这幅蒲松龄的真迹聊斋行乐图，就算没有后边那一个多亿，这样的买卖刘东也干啊
“怎么刘兄弟对于这幅画不满意”看着刘东仅仅是伸开看了两米多点的画面，便一言不发的重新卷起来，王海涛不由诧异的问道。
“呵呵，王帮主误会了，这幅画我很满意，只是这里地方太小，无法伸开而已”
听完刘东的话，王海涛点了点头。心中松了口气。这幅画可是黑虎帮成立近十年来。收藏库中有限的好东西了。
“老裴。去多抬几张桌子过来”王海涛吩咐道，现在刘东可是他的救星，当然要伺候好。
“算了，王帮主不用那么麻烦，等我赢了赌局，把这幅画拿回去看也不迟”刘东淡然笑道。
也许刘东话语中的自信，给了王海涛信心，让他脸上的笑容也多了起来。“赌局的事情可就拜托刘兄弟了”
“帮主”裴志明迟疑道。
“好了，听刘兄弟的，不用麻烦了”王海涛挥了挥手。
等几人重新坐下后，刘东迫不及待的去掀开了第二个托盘上的红绸，有了前面的聊斋行了图打底，对于第二件礼物他心中更为期待了。
“这真是太好了”等看到第二件礼物的第一眼，刘东的心就猛然跳动了一下
只见，一个大约四十公分高，最宽处二十五公分上下，阔口圈足。短颈、鼓腹，鎏金象耳。带金环，华丽非常的珐琅彩缠枝莲纹大罐出现在刘东的眼前。
珐琅彩瓷器的价值，任何一个懂中国陶瓷的人都会明白。
根据史料记载，这种专供皇帝使用，工序复杂，费工费料，而且极为耗费钱财的中国顶尖瓷器，每制作一件，都必须要皇帝御批，然后存史留档，而且除了康熙、雍正和乾隆三朝之外，清朝后期随着国家实力的衰退，珐琅彩瓷器几乎销声匿迹了。
而这也就造成了现在世界上清代珐琅彩瓷器的稀缺性，几乎每一件清三代的珐琅彩瓷器出现在市场上，都会引起国内外收藏界人士的竞相抢购，而且件件超过千万
另外，这件黄底缠枝莲纹双耳珐琅彩大罐，繁缛华丽，图案复杂，色彩多样。一看就与大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调的康熙珐琅彩瓷器不同；而且跟以及多山水、人物为主，白底画珐琅，造型简约淡雅的雍正珐琅瓷器也有很大的差距。
刘东拿起来一看圈足，果然在上面工整的写着乾隆御制四字楷书款
乾隆时期的珐琅彩瓷器是清三代中珐琅彩瓷中工艺最为精湛的，不仅仅是用料和不惜工本，而且为了烧制珐琅彩，并满足乾隆皇帝这个古今第一大玩家的要求，造办处在景德镇集中最优秀的制瓷大师烧制瓷胎，然后走运河跨越千里运到京城，让如意馆中的宫廷画师，其中就有王原祁、郎世宁等人，画下画稿最后让制瓷大师将这些画稿描绘到瓷胎上，在皇宫内院的启祥宫进行二次烧制
这样集中了国家最高的人力物力和智慧烧制出来的珐琅彩瓷器，在乾隆时期达到了巅峰