道：“这正是我找您过来的原因，昨天我们讨论了一下午，只能够确定，这张古琴的制作年代，肯定早于唐代，至于到底是南北朝，还是更早的年代，就不得而知了，这一点，估计要靠您那边的科学仪器才可以确定了。”
“这肯定没问题”司马院长说话的时候有些兴奋，毕竟这样的古琴还是屈指可数的，如果能够研究透彻，那在文物界应该也是一个大发现。
不过，片刻后，他又想到了一件事情，说道：“费老，这琴上的铭文是原有的还是后刻的”
“哦你为什么这么问”费老问道。
司马院长解释道：“很简单啊，绕梁琴是楚庄王的琴，而余音绕梁这个典故，是列子上的故事，楚庄王死之后过了一百四十多年，列子才出生，如果这铭文是原有的，那么这张古琴肯定是仿制品无疑了。只是，我在上面根本没看出什么改刻的痕迹，那么”
一般来说，古琴上的铭文，如果是先刻的文字，肯定是在制作琴坯的时候，就在琴背上铭刻了。而后刻的文字，难免会伤了原来的漆胎，就算在文字上描金染色，也掩饰不了其中的破坏痕迹。
而楚琛的这张琴，在上面的铭文部位看上去就好像是先刻的一样，因此，司马院长才有现在的疑惑。
费老笑着解释道：“痕迹还是有的，只是并不明显而已”
说着，他把古琴翻过身来，指着铭文的部位解释了一番。
对于铭文这一点，楚琛也觉得很是惭愧，因为有了异能的判断，再加上铭文刻的又是金文，而且改刻的痕迹处理的很好，于是他也没有想到列子是楚庄王死后才出生的，就理所当然的认为，上面的铭文就是先刻的。为此，昨天他还在大家面前闹了个笑话。
听了费老的解释，司马院长也很是高兴，毕竟如果是后刻的文字，那么这张古琴还有是真品的可能，就算他打心眼里觉得，世界上不可能会有一张古琴能够如此完整的保存两千好几百年，但哪怕是只有百万分之一的可能，他也希望这张古琴会是真品。
此时，费老又开口道：“司马，你也知道我的性格，咱们公是公，私是私，既然东西拿到你那去鉴定，那咱们总得签订一个协议才行，你觉得呢”
“这是应该的”司马院长连连点头表示同意，就算这张古琴不是真品，那千百年前的古琴，无疑也是异常珍贵的，对待这样的东西，该有的规矩，那一定得有才行。
“那行，咱们三个就把协议签订一下吧”
“等等”
费老边说，边把古琴翻过身来，准备把它放入袋中，不过这时，司马院长却发现了一个细节。
“怎么了”费老有些奇怪问道。
司马院长又凑上前，把古琴重新仔细的打量了一番，随后皱着眉头说道：
“你们不觉得这张古琴保存的未免也太好了一点吗”
“怎么说”楚琛问道。
司马院长解释道：“古琴这东西，毕竟是用木头制作的，而且还要经常给人们演奏，一般经历了数百年的古琴，肯定会由于种种原因，需要重新修补。现在传世的名琴，基本上每一张，都是经过好几次的修理，才重新焕发光彩。”
“现在咱们这张古琴，可是经历过上千年的岁月了，照理说肯定是要有修补的痕迹的，但在这方面，我却一点都没有看到。难道是以前修理过的人，手艺实在太过高超，一点痕迹都没露出来”
费老笑着摇了摇头：“这到不是，这张古琴还真就没有修理过的痕迹”
“这怎么可能难道这张古琴有问题”司马院长一脸的不可思议。
“说实在的，这一点我们也觉得很奇怪，照理说，别说两千多年了，这张古琴就算是南北朝时制作的，也肯定会有修补过的痕迹，但它偏偏却没有”
费老一脸感慨的说道：“而且，昨天我们还有一个相当意外的发现，这张古琴并不是用桐木制作的，连底都不是用的梓木，两种木材我们都没有见过。但它的纹断却是自然形成的，我们一致肯定，没有作假的可能”
“这怎么可能”
司马院长瞪大了眼睛，那表情，好像见了鬼一样。这也难怪，一般来说，古琴都是以桐木为面，梓木为底，除了古人说的阴阳配合之外，最主要的还是因为这两种材质配合出来的音质最好，所以传世的古琴许多都是用这两种材质制作的。
现在司马院长却听说，眼前的这张古琴使用的材质并不是桐木和梓木，也难怪他会觉得震惊了。
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第八百一十四章司马院长的激动和疑惑续
司马院长既然能够成为国内最大博物院的院长，那见识肯定不少的，因此，片刻之后，他就收起了震惊的表情，转而有些兴奋了起来。
“费老，我记得没有哪本古籍上，提起过绕梁琴使用的材质，那会不会它的材质特殊到能够保存两千几百年，却并没有多大的改变呢”
“我觉得也是如此”费老连连点头：“咱们可以这样分析一下，首先，后世对楚庄王给予的评价很高，这样的人物却在一张古琴上入了迷，可见这张古琴的音质得好到什么程度了”
“而音质如此之好的古琴，你们觉得有多少可能，还是用桐木和梓木来制作的而且古琴的材质使用桐木和梓木虽然比较大众化，但也不是没有别的材料可替代，就比如早有记载的以松制琴。”
“综上所述，我觉得绕梁琴使用的是一种特殊的木材，而且这种木材能够做到长时间不腐也是有可能的”
我国的古琴历来主要是自娱或较少的琴歌伴奏乐器，不像西方交响乐中的提琴等乐器，要求有比较统一的音响音色。所以不论宫廷或民间造琴，往往因地取材，比如说，千年古廊或古宅中折换下来的旧材甚至蛀材，木质乾透，传音共振优良，琴家往往视同珍宝。
因此许多古代名琴的木材除常用桐梓木外，还常用到松、杉、杨、柳、楸、椴、桑、柏等材料，也有面底均为桐的。称为“纯阳琴”，据说：“取其暮夜阴雨之际，声不沉默”。但不论选用何种材质。木质的要求肯定是年久为佳。
古琴选材多样，故音质、音色、自然有较大的差别，例如发音有：清亮、浑厚、松透、古朴等等，丰富多彩，一琴一音，音色各异，可满足各人爱好。这确是我国古琴的一大特色
宋代梦溪笔谈说：“以琴言之，虽皆清实，其间有声重者。有声轻者，材中自有五音”，由此可见材质与古琴的音色有密切关系。
比如说，刚才费老说的以松制琴。琴书引环记云：唐雷威斫琴。不必皆桐，遇大风雪中，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斫为琴妙过于桐”。
对于松木制琴，楚琛也有所了解。像之前他遇到京城有古代民宅要拆除，留下了许多木材。这种木材一般都是以松木居多。有些斫琴者，就会专门去挑选这种木材斫琴，据说，制作出来的琴发音松透，纯正刚劲。
“费老，那也就是说，这张古琴很可能就是绕梁琴喽”司马院长一脸兴奋和激动的说道。
费老笑着说道：“到底是不是绕梁琴，还得用你们院里的仪器鉴定，然后把它修复好了，听听它的音色才行，光是仪器鉴定肯定是不行的”