消息，说林建国在外面找了枪手，要替杜山来做包青天的片尾曲。
陈华对这事的态度是睁一只眼闭一只眼。
只要林建国找的枪手，做的差不多像样，陈华就会接收作品。
但如果林建国送来的作品，实在太不像样，太差劲，她还是会给林建国打回去的。
她可不能让这颗老鼠屎，毁了华视整锅鲜肉汤，那样高层降罪下来，她会吃不了兜着走的。
这天上午，见林建国兴匆匆的把deo光盘送来了，还口口声声说这只是杜山的遗作，陈华并不戳破的冷然一笑，拿过了光盘，就见上面写着歌名，叫作鸳鸯蝴蝶梦。
看到这个名字，陈华第一时间想到了本世纪初，在上海“十里洋场”形成的一个在她看来非常矫揉造作的文学流派“鸳鸯蝴蝶派”。
这个流派出品的言情小说，专写才子佳人的种种哀情、艳情、惨情、苦情，动辄就以“一双蝴蝶，卅六鸳鸯”来比拟书中的才子佳人，在她看来真是油腻无比。
陈华很担心，林建国拿来这首片尾曲是用这个流派的风格写的，那和包青天大刀斩人的节奏就太不搭调了，这可不是言情剧啊
陈华之所以会把包青天的片尾曲交给杜山做，就是觉得杜山那种硬桥硬马的风格和剧作的主题比较配。
谁承想，林建国给她送来这样一首作品，还没听，陈华心里就先凉了一半。
作为云世界的另外一根顶梁柱，林建国对于音乐作品本身，并不是很有鉴赏力。
虽然是这个圈子里的人，但林建国只能听出来一首歌好听，还是不好听。
杜星河写的这首鸳鸯蝴蝶梦，林建国第一次听，就被歌曲美妙的旋律给吸引了，后来越听越觉得好听。
就他个人的喜好来看，这首歌应该能过陈华这关。但这首歌和杜山的风格明显不同，他心里也是拿不准。
现在见陈华一看歌名脸色就变了，林建国赶忙强调说：“华子，这首歌可真是老杜的遗作，你说什么也得收了啊。大家都是这么多年的朋友了，你可不能到最后了，摆老杜一手。”
“我先听听看吧。”陈华没什么心情的把光盘放进了播放机，并不抱太大希望的戴上了监听耳机，准备聆听。
因为是学作曲的，陈华习惯性的先不看歌词，而是去听整首歌的旋律。
耳机里很快传出了由电子键盘模拟出的古筝前奏，几声弹点，还蛮有爆发力的，不是那种柔软的传统言情歌小调。
小提琴悠扬的主旋律随后出现，仍旧是在模拟东方古典乐的神韵，配合上架子鼓的节奏，这段前奏听起来相当和谐，将古典和现代结合的很好。
陈华对此评价是：还不错。
杜星河温柔洒脱的歌声适时的出现了。
昨日象那东流水
离我远去不可留
今日乱我心多烦忧
抽刀断水水更流
举杯消愁愁更愁
明朝清风四飘流
由来只有新人笑
有谁听到旧人哭
爱情两个字好辛苦
是要问一个明白
还是要装作糊涂
知多知少难知足
出乎陈华意料的，这首叫做鸳鸯蝴蝶梦的歌，作词并不鸳鸯蝴蝶派那种矫揉造作的风格，竟是在唐代大诗人李白潇洒霸气的行文和意境基础上，用白话重组出了一种全新的半古风格
有点意思
闭着眼，陈华红艳的嘴角边抿出了一抹细细品味的微笑。
第十二章陈华的震撼
看似个鸳鸯蝴蝶
不应该的年代
可是谁又能摆脱
人世间的悲哀
花花世界
鸳鸯蝴蝶
在人间已是颠
何苦要上青天
不如温柔同眠
继续往后听，陈华终于发现了鸳鸯蝴蝶派的痕迹。
但前面有诗仙李白做铺垫，这段才子佳人式的感叹，并不显得矫揉造作。
反而还折中了整首作品中的幽古意味。
就好像用西化的配乐来演奏东方神韵那样，整体搭配起来，是那么的和谐和耐人寻味。
反复的细品了两遍鸳鸯蝴蝶梦。
陈华越品，越觉得有种回到古代羽扇纶巾的味道，完全没有腻耳的感觉。
虽然演唱者的唱功略显油滑，但是油的恰到好处，如果少了这份油滑，这首歌就显得太古板了。
不过歌者的声音确实是嫩了点，不太适合当电视剧的主唱。
但单看这首亦古亦今的歌作，却非常适合包青天这部电视剧。
又听了一遍，陈华可以断定了，这首歌绝不是杜山做的。
这首歌词和曲的风格都不是杜山的。
区别于杜山那种硬桥硬马的古典派，这首歌倒可以用“新古典主义”来定义。
从一个专业作曲人的角度来看，能写出这种歌的人，绝对是个不比杜山差的高手，甚至比杜山还更有创作功底。
要说在这个圈子里，比杜山水平还高的作曲家，价码不可能低，杜山是这圈子里性价比最高的作家了。
而今，林建国这种一分钱能掰成八瓣花的超级铁公鸡，竟请了这么一位高手来做杜山的遗作，陈华对林建国还挺刮目相看的。
把耳机摘下来了，陈华玩味的看向了林建国。
“怎么样可以吗”林建国连忙问。
“歌是不错，但这不是老杜的原创吧”
扶了扶文雅的黑框眼镜，陈华洗尽铅华的美眸里藏着奇妙的光彩，语气却依旧冷淡的反问林建国。