d清嗓子，发出一个高音，在以前对他来说轻而易举的事情，现在却非常艰难，音质也飘忽不
定。
金华努力回忆，这段时间做的唯一和以前不同的事情，就是和董蕊翻云覆雨
想起偶然间从董蕊脸上发现的，她看向自己时贪婪掠夺的神色，金华不禁打了个哆嗦，他是不是不
该和董蕊接触
又想起董蕊清纯秀美的脸蛋儿、软若无骨的娇躯，金华又一阵火热、不舍，董蕊看起来那么天真那
么善良，一定不会害他吧说不定是他想太多了呢
金华陷入了前途和美色的纠结中
作者闲话：
第二十二章见猎心喜1
周瑾预赛的得分，是99。50分，毋庸置疑的，这是一个高分。
第一个参赛者的分数，竟会如此之高，在这样现场类型的比赛中，是很少出现的。
第一个上场的分数打高了，后面如果出现更出色的演奏者，评委们怎么办该给他打多少分最高分也不过是100,总不能打出100吧。
周瑾能拿到这么高的分数，是十位评委也没想到的，他们你看看我，我瞅瞅你，先是愕然，后又相视而笑。
刚才周瑾的演奏，实在是太出色了，他们情不自禁的给了高分，把自己评委的身份忘得一干二净。
也许有人是记得的，不过存着侥幸心理，觉得“也许别人会给低分呢这样分数不就拉下来了吗”
每个人都这么想，周瑾的分数能低得下去才怪。
穆时坐在监审席上，把评委们的一举一动都看在眼里，不禁微笑。现在的穆时，在考虑着一个问题：他是不是该收个关门弟子了
穆时四岁开始学琴，小提琴陪伴着他走过了六十个春秋。对他来说，小提琴不仅仅是个乐器，已经被他视作做亲密的家人，他的妻子曾经吃醋的说过，他这辈子谁都不爱，只爱小提琴
穆时听了只是一笑而过，别人怎么会明白小提琴对他的意义呢
穆时在华国音乐学院执教三十多年，见过的小提琴天才，没有几百也有几十，其中最出色的八个，被他收为入室弟子，经过他的调教培养后，已经在国内外乐坛上崭露头角。
却从来没有人，可以给他周瑾这样的震撼。
爱之喜悦，穆时听过无数次，他的第八个弟子余思，正是因此曲成名。
穆时虽然对自己的弟子更加偏爱，但是却无法反驳，比起余思的爱之喜悦，周瑾的更加让人惊艳的事实。
听了贝多芬d大调小提协奏曲第一乐章，穆时再也坐不住了。
如果只有独奏曲拉得好，可以说成是老师教得好，从小练习，熟能生巧。
第二环节的协奏曲演奏，还是和第一次见面的钢琴师合作，却能够配合的如此默契。穆时人老成精，这次协奏中谁才是占主导地位的那一个，怎么可能看不出来
穆时只能说，周瑾是一个百年难遇的天才。
最重要的是，周瑾的音乐已经有了自己的风格，清明透彻，贴合自然，在他这个年龄，是非常难得的。
很多小提琴手，演奏的时候只会按部就班，老师怎么教就怎么拉，这样的人最多只是个乐匠，永远也成不了大师。
而周瑾，已经在成为大师的门口，只差时光和岁月的打磨。
对于一个板上钉钉的大师，穆时怎么会不见猎心喜他有一种强烈的预感，如果能够收周瑾做他的学生，将会让他在历史上留下浓墨重彩的一笔
华国有一个说法，九为数之极，穆时身为一个老派的艺术家，早就在心里想过，自己这一
生只会收九个入室弟子。
正是因为如此，已经有了八个弟子的穆时，对于最后一个名额更加的慎重，自从收了余思为徒后，十年间再也没有任何一个少年天才入得了他的眼睛。
直到周瑾的出现。
作者闲话：
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第二十三章见猎心喜2
从爱之喜悦和贝多芬d大调小提协奏曲中，穆时发现了周瑾好几个闪光点。
首先让他赞叹的，是周瑾那淡定从容的心理素质，稳重大气的台风。
不要以为小提琴家表演的时候就不会怯场了，在十几岁的琴手中，他们的舞台经验还不多，因为气氛的影响犯错的不要太少啊。
平常练习的时候不错，比赛或者是表演的时候荒腔走板的，这样的情况比比皆是。
比赛和表演，正是琴手们的试金石，经过一场场严酷的熔炼，他们才能从看到观众会紧张的手心冒汗的矿石，升华成为天塌不惊的真金。
当然刚才说的只是普遍意义上的情况，总是有些天生就心理素质好的妖孽，对于他们来说，紧张那是什么，怯场那是什么，能吃吗
越是大型比赛，妖孽们的发挥越是出色，普遍意义什么的，如果要套用在他们身上，只会被啪啪打脸。
穆时一直关注着国内外各个小提琴比赛，却从未看到过周瑾，说明他很可能是第一次参加这么大的比赛。面对台下上千名观众，他却不疾不徐，举手投足优雅自然。
这样的周瑾，在穆时看来，不是妖孽型琴手又是什么呢
其次让穆时暗暗点头的，是周瑾那扎实到了极点的基本功。
周瑾演奏的时候，刚刚做好准备姿势，穆时就眼睛一亮。行家一出手，就知有没有。也许每个小提琴演奏家，都有自己更喜欢、更觉得舒服的姿势，但是穆时从来没有看过，像周瑾的姿势这么让人感觉到舒适的。
不管是站姿，还是右手连弓、分弓、波弓、抽弓、冲弓、跳弓、抛弓的手法，左手拨弦、揉弦的技巧，都如教科书般精准，找不到一丝错误。
这一点虽然难得，但是只要坚持不懈的练习，很多琴手们都能够做到，不算稀奇。
真正让穆时惊讶的是，周瑾的每个动作都那么自然舒畅，不见丝毫的勉强之处，仿佛这些东西，已经成为他的本能，深深刻入他的骨子里。
对他来说，小提琴已经不是一件乐器，而是他身体的一部分。使用身体的一部分演奏，如臂使指，怎么会不舒适自然呢
这样的境界，穆时也达到过，不过是在他四十岁以后。
穆时自己从四五岁学琴以来，就被很多人称赞为天才，他虽然不会因此沾沾自喜，却也一直觉得自己在音乐上的天赋，少有人能及。