好莱坞很多票房不是特别出色的影片，往往能在线下的租赁市场上创造不菲的业绩，黑夜传说就是这类影片，下个月上映的生化危机2：启示录同样也能归类到这一行列当中。
黑夜传说和生化危机两部影片过去一年都进入了北美电影租赁榜前三十名，不算渠道商的分成，相对论娱乐在它们身上的线下租赁和销售收入全部超过千万美元。
由于票房收入早已抵消两部影片的制作成本，这些都可以算是影片的利润。
进入新世纪以后，虽然北美每年票房总收入都在增加，但这更多得益于票价的上涨，每年进入影院观影的总人次，却呈现下降趋势，在这个信息发达和科技快速发展的时代，实在有太多渠道能够看到影片，而且观影效果也不能算差。
线下市场越来越重要。
黑夜传说2的DVD订单早已下到了太平洋对岸，得益于技术的更新，相对论娱乐订单量的不断加大，以及那边同行业间竞争的加剧，单张DVD的成本已经被相对论娱乐压低到了不足1美元。
这些正版DVD碟片，运抵北美或者其他市场时候，单片最低售价也有16美元，像北美市场，基本不会低于19美元。
刨除掉渠道商的分成等成本，每在北美卖出一张碟片，相对论娱乐可以获利接近10美元。
同样的，其他电影公司的DVD利润也非常高。
于是，很多电影在院线播放，除了尽可能敛取票房之外，更承担了DVD宣传的重任。
中低成本系列影片能够不断拍下去，线下市场的收入是关键。
黑夜传说2首周末票房爆发，迅速消耗掉了黑夜传说积累的观众基础，到了第二个周末票房暴跌，跌幅超过百分之六十，三天票房直接下降到了1410万美元。
这种类型的影片，票房想要坚挺太难了。
尽管上映十天，黑夜传说2的北美票房累计就达到了5788万美元，但剧烈震荡的走势，已经让影片失去了北美票房过亿的可能。
由于影片在宣传投入上不高，通过北美票房收回成本不是难事。
也是在这个周末，迷失东京拿到奥斯卡奖项后的影院效应昙花一现，正式从北美影院下映，北美票房最终停在了6658万美元这一数字上面。
自从拿到奥斯卡提名开始，使馆影业也在多个海外电影市场上面发行了迷失东京，海外票房累计超过3500万美元。
这部典型的小众艺电影，全球票房累计超过1亿美元。
得益于奥斯卡效应，有更多的海外市场确定引进迷失东京。
这部影片的全球总票房有望达到1亿3000万美元左右。
有奥斯卡奖项傍身，迷失东京的北美首轮电视播放权卖出了500万美元。
连带着后期线下发行成本计算在内，相对论娱乐总共在迷失东京上面投入了1500万美元，预期利润率超过百分之二百。
小成本的电影一旦爆发，利润率往往惊人。
另一部利润率必然惊人的电影就是耶稣受难记了。
这部影片的周末跌幅一直控制在百分之四十以内，本周再取1990万美元以后，北美票房上涨到了3亿2110万美元。
加上海外继续扩大放映的票房收入，耶稣受难记的全球总票房已经达到了4亿5123万美元。
在2004年上映的电影中，耶稣受难记暂时坐在了第一的宝座上面。
但想成为年度票房冠军并不容易，一个多月后就要拉开大幕的暑期档中，聚集了多部热门影片，比如梦工厂动画工作室的怪物史莱克2，华纳兄弟的哈利波特与阿兹卡班的囚徒，索尼哥伦比亚影业的蜘蛛侠2。
这些续集或者改编电影的威力，不容小觑。
三月中旬，乔治克林特传来好消息，沙海娱乐与梅丽尔斯特里普正式签订合作协议，梅丽尔斯特里普以1100万美元的总片酬，同沙海娱乐签订了妈妈咪呀和穿普拉达的恶魔两部影片的片约。
梅丽尔斯特里普这些年的片酬如同她在影片中的表演一样稳定，从九十年代中后期到现在一直停留在500万美元左右。
相比于梅丽尔斯特里普偌大的名字，这样的片酬似乎有点低。
实际上，梅丽尔斯特里普的名气大多数来自于表演奖项，在商业号召力上并没有多少出色的表现。
安妮海瑟薇也将再次与沙海娱乐合作，担任穿普拉达的恶魔的女主角。
作为制片人的琳赛比尔向罗南提交了一份筛选过后的导演名单，罗南看过几个导演的履历，又实际面试过后，最终选中了汤姆汉克斯推荐过来的大卫弗兰科尔。
这位导演之前一直在电视剧界打拼，在欲望都市、兄弟连和明星伙伴中先后担任过导演，与汤姆汉克斯合作了兄弟连和明星伙伴两个迷你剧。