为乾隆朝独创。做出这么矫情的事情，一定是丰衣足食之后。”
谁让他是皇帝呢，有钱就是这么任性，就是这么矫情，爱谁谁
这么一位极具话题的皇帝，节目组怎么可能放过，接下来的“瓷母”的前世故事里，最致命的官方吐槽来了，简直是把乾隆爷的审美品味按在地上摩擦，一点面子都没留，让观众们眼泪都要笑出来了。
乾隆的梦中，王羲之出现了，但乾隆还没来得及像自己的偶像王羲之炫耀一下自己的构想，就被王羲之怒怼，
“你看我的快雪时晴帖被你糟践成了什么样你数数，被你盖了多少大章你说你盖章也就算了，还题字”
观众们一口汽水就笑喷了出来，当然，要懂这个梗是需要有点知识储备的。
乾隆皇帝酷爱收藏，这位精力充沛的皇帝对宫廷所收藏的书画、善本、钟鼎彝器、砚台、玺印等多种门类的古物进行了鉴别、评级、著录。
在每种著录前，乾隆帝都会亲自撰写序言，每篇序言他都会强调这部著作与前人同类著作相比更广博、更权威，并希望它们能够被“珍同拱璧，传之永永也”。
碰上喜欢的就盖章题词“以示尊敬”，然后快雪时晴帖这种神品无需多说，简直就是乾隆的最爱，传闻每天晚上都要躺床上捧着看，看得欢喜了就来一个章，于是快雪时晴帖就被乾隆爷盖了172个章对吧
“哈哈哈哈”
“盖章狂魔”
“王羲之都被你给气活了”
观众们的大笑声中，面对先贤的怒斥，王凯饰演的乾隆皇帝方了，委屈巴巴的连忙解释道是为了让后世更容易理解先生的书法。
话音才落，又被王羲之怼了回去，
“那你在人家黄公望先生的画上题字，也是为了让后世看得懂”
紧接着黄公望就出来了，自然是出来打脸嘛，连连叹气说道，
“那还真麻烦您了，看来老夫的画实在是太深奥了得题五十五处后世才看得懂啊”
这就又是另外一个梗了，富春山居图上乾隆题跋五十五处都不算最大的笑点，重要的是，1745年，一幅富春山居图被征入宫，乾隆皇帝见到后爱不释手，把它珍藏在身边，不时取出欣赏，并且在6米长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺。
没想到，第二年地方官员又呈上了另外一幅富春山居图，二者实在是太像了，真假难分。但乾隆爷多英明呀，经过他的鉴定之后，真品就被任性的乾隆爷扔进了库房，捧着赝品乐呵了一辈子。
要不是那幅真品画得实在“逼真”，简直到了“以假乱真”的程度，让乾隆皇帝也不忍心丢弃，收藏与内府之中，富春山居图真迹怕是我们永远都见不到喽。
不过倒也因祸得福对吧，没有被皇帝在画面上题词赋诗加盖印章，保留了“干净之身”。
你丫的连真假画都分不清，自己都没看懂，还敢说是为了让后世更容易理解
黄公望袖子一甩，小弘历瑟瑟发抖，委屈巴巴。
以前的各种电视剧里，也经常会说乾隆喜欢不懂装懂，总爱拿赝品当宝贝，这是有历史依据的。
同样遭受这样待遇的还有北宋山水画大宗师范宽的溪山行旅图。
但是乾隆皇帝收到了两幅臣子进献的古画。这两幅画题材一样，都是山川行旅；作者一样，都号称是北宋山水画大宗师范宽的真迹；甚至连画面也一模一样：一座气势雄浑的大山居中而立，一道瀑布飞流直下，一支驴队穿行在山林之间，远山近水扑面而来，不愧是名家手笔。
唯一略有不同的，是笔法风格，一幅略显古朴，一幅略显清丽。这两幅画明显不是同一个人画的，那究竟谁真谁假呢
也许乾隆皇帝是个小资，最喜欢有点小清新的感觉，于是他大笔一挥，把笔法清丽的那幅定为真迹神品，然后在画面上各种盖印题诗，留下各种“乾隆到此一游”的痕迹，无端破坏了画面的和谐。
另一幅既然是假货，那么只能列为次等，免去了被乾隆题诗黥面的酷刑，放入库房，从此无人问津。
但真品就是真品，真金不怕火炼。近代第一个意识到溪山行旅图价值的是徐悲鸿先生，他从艺术的角度发现了这幅画的不同寻常之处，直接把溪山行旅图认定为故宫第一国宝，说此图“大气磅礴、沉雄高古”，是“吾所最倾倒者”。
即便如此，当时也没人敢断定这幅画才是真迹，哪怕有近代中国美术第一人徐先生从艺术角度发现了它的不凡，直到后来，台北故宫研究人员发现了画上有范宽隐藏在画中的签名，溪山行旅图真品这才得以“沉冤昭雪”，当然没被乾隆皇帝加盖，也算是因祸得福了。
时至今日，那幅被乾隆钦定的真迹已经被戳破了画皮，是清朝初年仿造的赝品，而另一幅所谓的假货则是货真价实的北宋范宽亲笔，中国山水画第一名作，如今它已经是台北故宫天字第一号的镇馆之宝。
所以，只是王羲之和黄公望两位先贤出来怼乾隆皇帝怎么够
苏落华丽丽的在剧情里再加了一个范宽，三位先贤还不够，一句“你要做这么个瓶子，你家里人知道吗”之后，亲爸也出来打脸了，观众们彻底笑抽，
“哈哈哈哈”
“不行了，笑得我眼泪都出来了。”
“官方吐槽最为致命呀，乾隆爷哟”
“乾隆：节目组你给我出来，朕不要脸了是吧”
“乾隆：来人，把节目组给我拖出去，斩了”
“哈哈哈哈“
而乾隆也有乾隆的坚持，面对各种质疑时开口坚定的说道，
“现在四海统一，儿子也要让文化昌盛，做这个瓷瓶也是为了让后世知道，我大清能集历代瓷器之大成”
即便落得一个大俗之风，我也要炫，我炫得是景德镇的匠人，我炫得是大清盛世