为乾隆朝独创。做出这么矫情的事情,一定是丰衣足食之后。”
谁让他是皇帝呢,有钱就是这么任性,就是这么矫情,爱谁谁
这么一位极具话题的皇帝,节目组怎么可能放过,接下来的“瓷母”的前世故事里,最致命的官方吐槽来了,简直是把乾隆爷的审美品味按在地上摩擦,一点面子都没留,让观众们眼泪都要笑出来了。
乾隆的梦中,王羲之出现了,但乾隆还没来得及像自己的偶像王羲之炫耀一下自己的构想,就被王羲之怒怼,
“你看我的快雪时晴帖被你糟践成了什么样你数数,被你盖了多少大章你说你盖章也就算了,还题字”
观众们一口汽水就笑喷了出来,当然,要懂这个梗是需要有点知识储备的。
乾隆皇帝酷爱收藏,这位精力充沛的皇帝对宫廷所收藏的书画、善本、钟鼎彝器、砚台、玺印等多种门类的古物进行了鉴别、评级、著录。
在每种著录前,乾隆帝都会亲自撰写序言,每篇序言他都会强调这部著作与前人同类著作相比更广博、更权威,并希望它们能够被“珍同拱璧,传之永永也”。
碰上喜欢的就盖章题词“以示尊敬”,然后快雪时晴帖这种神品无需多说,简直就是乾隆的最爱,传闻每天晚上都要躺床上捧着看,看得欢喜了就来一个章,于是快雪时晴帖就被乾隆爷盖了172个章对吧
“哈哈哈哈”
“盖章狂魔”
“王羲之都被你给气活了”
观众们的大笑声中,面对先贤的怒斥,王凯饰演的乾隆皇帝方了,委屈巴巴的连忙解释道是为了让后世更容易理解先生的书法。
话音才落,又被王羲之怼了回去,
“那你在人家黄公望先生的画上题字,也是为了让后世看得懂”
紧接着黄公望就出来了,自然是出来打脸嘛,连连叹气说道,
“那还真麻烦您了,看来老夫的画实在是太深奥了得题五十五处后世才看得懂啊”
这就又是另外一个梗了,富春山居图上乾隆题跋五十五处都不算最大的笑点,重要的是,1745年,一幅富春山居图被征入宫,乾隆皇帝见到后爱不释手,把它珍藏在身边,不时取出欣赏,并且在6米长卷的留白处赋诗题词,加盖玉玺。
没想到,第二年地方官员又呈上了另外一幅富春山居图,二者实在是太像了,真假难分。但乾隆爷多英明呀,经过他的鉴定之后,真品就被任性的乾隆爷扔进了库房,捧着赝品乐呵了一辈子。
要不是那幅真品画得实在“逼真”,简直到了“以假乱真”的程度,让乾隆皇帝也不忍心丢弃,收藏与内府之中,富春山居图真迹怕是我们永远都见不到喽。
不过倒也因祸得福对吧,没有被皇帝在画面上题词赋诗加盖印章,保留了“干净之身”。
你丫的连真假画都分不清,自己都没看懂,还敢说是为了让后世更容易理解
黄公望袖子一甩,小弘历瑟瑟发抖,委屈巴巴。
以前的各种电视剧里,也经常会说乾隆喜欢不懂装懂,总爱拿赝品当宝贝,这是有历史依据的。
同样遭受这样待遇的还有北宋山水画大宗师范宽的溪山行旅图。
但是乾隆皇帝收到了两幅臣子进献的古画。这两幅画题材一样,都是山川行旅;作者一样,都号称是北宋山水画大宗师范宽的真迹;甚至连画面也一模一样:一座气势雄浑的大山居中而立,一道瀑布飞流直下,一支驴队穿行在山林之间,远山近水扑面而来,不愧是名家手笔。
唯一略有不同的,是笔法风格,一幅略显古朴,一幅略显清丽。这两幅画明显不是同一个人画的,那究竟谁真谁假呢
也许乾隆皇帝是个小资,最喜欢有点小清新的感觉,于是他大笔一挥,把笔法清丽的那幅定为真迹神品,然后在画面上各种盖印题诗,留下各种“乾隆到此一游”的痕迹,无端破坏了画面的和谐。
另一幅既然是假货,那么只能列为次等,免去了被乾隆题诗黥面的酷刑,放入库房,从此无人问津。
但真品就是真品,真金不怕火炼。近代第一个意识到溪山行旅图价值的是徐悲鸿先生,他从艺术的角度发现了这幅画的不同寻常之处,直接把溪山行旅图认定为故宫第一国宝,说此图“大气磅礴、沉雄高古”,是“吾所最倾倒者”。
即便如此,当时也没人敢断定这幅画才是真迹,哪怕有近代中国美术第一人徐先生从艺术角度发现了它的不凡,直到后来,台北故宫研究人员发现了画上有范宽隐藏在画中的签名,溪山行旅图真品这才得以“沉冤昭雪”,当然没被乾隆皇帝加盖,也算是因祸得福了。
时至今日,那幅被乾隆钦定的真迹已经被戳破了画皮,是清朝初年仿造的赝品,而另一幅所谓的假货则是货真价实的北宋范宽亲笔,中国山水画第一名作,如今它已经是台北故宫天字第一号的镇馆之宝。
所以,只是王羲之和黄公望两位先贤出来怼乾隆皇帝怎么够
苏落华丽丽的在剧情里再加了一个范宽,三位先贤还不够,一句“你要做这么个瓶子,你家里人知道吗”之后,亲爸也出来打脸了,观众们彻底笑抽,
“哈哈哈哈”
“不行了,笑得我眼泪都出来了。”
“官方吐槽最为致命呀,乾隆爷哟”
“乾隆:节目组你给我出来,朕不要脸了是吧”
“乾隆:来人,把节目组给我拖出去,斩了”
“哈哈哈哈“
而乾隆也有乾隆的坚持,面对各种质疑时开口坚定的说道,
“现在四海统一,儿子也要让文化昌盛,做这个瓷瓶也是为了让后世知道,我大清能集历代瓷器之大成”
即便落得一个大俗之风,我也要炫,我炫得是景德镇的匠人,我炫得是大清盛世